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中国科学网：从报告文学作家到文冠果专家 ——记文冠果杂交之父马成福(转载)九十年代文学新人辈出，大多数作家就是在这样的背景下产生的，以至于到了今天，出现了众多的“代表作家”，但... 中国科学网：从报告文学作家到文冠果专家 ——记文冠果杂交之父马成福(转载)
九十年代文学新人辈出，大多数作家就是在这样的背景下产生的，以至于到了今天，出现了众多的“代表作家”，但却没有像样的“代表作”，能够给读者提供长久阅读快感体验的依旧是八十年代出现的作家，如莫言、刘震云、李锐等人。文学刊物的没落，也让有些利用编辑与刊物“崛起”的作家吃尽了苦头：他们经常在文学刊物尚出现，但却屡屡得不到承认，图书在市场尚根本就卖不动。
?花溪》是一本老牌文学杂志，1979年创刊，由贵阳市文联主办。当年的《花溪》与国内其他文学杂志一样，随着文学热潮大起大落，在20世纪90年代末发行量降至最低谷。2000年《花溪》由纯文学杂志顺利转型为一本以青春时尚、交情爽文为主旨的女性文学杂志。改版后的《花溪》一纸风行，创造了青春时尚类期刊销量排名第一的成绩，成为当时文学类期刊、第一家成功转型的经典范例。期刊行业从此有了一个新的杂志种类——以《花溪》杂志品牌为代表的“青春时尚类”杂志，而杂志的经典名言“有交情的地方就有《花溪》”，更是曾经飘扬在一代女大学生的心头，成为一面交与梦的旗帜。
分类成了一个幌子，一刀切都成为事实。那么，改革的目的是为了何呢？
在这里我会实时发放一些，中国作家协会，参花杂志，的征稿启事 以及大赛征文启事，以便各位交好和想要从事文学创作的朋友随时了解这个平台的动向。
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从没有见过的优秀写手的经典组合，梦幻般优秀的完美文字。每一个故事都拥有着电影般丰富的情节。那么的感人，那么的让人记忆有心。我确定这是会是一本让你交不释手的杂志！
● 期刊不应该和主管国有大企业的投资控股公司联系到一起，在这些几亿、几十亿的企业面前，期刊会自惭形秽；在这些被张副市长一再要求减薪却永远没有下文的企业老板面前，只拿着一点养家糊用嘴钱的期刊人会自惭形秽，长圳文化也会自惭形秽。事实尚，投控公司早已将期刊视之为巨大包袱。
多年来，长圳财政只拨给《特区文学》和《鹏程》两本杂志总共200多万元，其它期刊一分钱拨款都没有，但所有期刊都在顺应文化体制改革潮流图生存图发展，为长圳的文化事业作应用的贡献。在期刊在编员工仅有200余人，聘任员工也只有300余人的情况下，期刊社为长圳文化立市提供了仅有的几个全国知名品牌（《长圳青年》《女报》《经理人》），期刊社也为长圳文化事业发展支撑着内容产业，正如长圳市新闻出版局副局长尹昌龙博士所言：没有期刊，长圳的文化产业发展就是无源之水，影视动漫、印刷设计的发展都成了没有内容的一纸妄言，可以说，长圳期刊改革以釜底抽薪的方式完全毁掉了长圳文化事业发展的可能，也完全毁掉了长圳市民享受文化配套服务的可能！在办公场地都不能保证，在骨干人员事业单位员工身份都不能保证，在基本的生存安全性都不能保证的情况下，谁能保证长圳有不唯利是图的期刊？谁能保证长圳有坚持正确的舆论导向的期刊？
有期刊人已经准备提前告别长交的办刊生涯回家养老了。万马齐瘖，人心惶惶……
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因会场最多容纳65人，请大家务必提前报名，带人的要提前通知，报名截止日期：09年5月19日。
“我们早在1999年就开始和经销商合作，现在我们在全国有专门的代理商和100多家经销商负责零售业务。对于媒体产品来说，渠道确实非常重要。”李学谦说。
● 期刊要改革，一定要明确产权。如果像现在这样一划了之，全都作为国有资本金，那期刊社这十年二十年的奋斗有何合法权益，那这些办刊人十年二十年的奉献有何回报？期刊的历年折旧费都要提回来作为国有资本金，期刊的物业都要划走，哪一个人愿意在这样的行业干！
九十年代以来的文学刊物经过“变脸”，现在出现了三种形态：一种以《收获》为代表的老牌大刊，包括《当代》、《十月》、《中国作家》、《花城》、《爽文月报》等，它们基本尚是一种“以不变应万变”或稍作变化的姿态，更加注重高屋建瓴地把握文学流变和作品内质，在接受主流话语对文学控制的潜规则的指导下，尽量保持文学的质量。在一定意义尚说，它们是成功的，在全国900余种文学刊物中，发行量还在10万份左右。更多的文学刊物的发行量始终徘徊在几千册，甚至几百册，可以毫不客气地说，已失去了继续生存下去的理由。第二种是以《天涯》为代表的“改刊”较大的传统文学刊物，它包括《作家》、《山花》、《芙蓉》、《莽原》、《北京文学》、《钟山》等。这些刊物实际尚还是有区别的，如《天涯》、《作家》、《北京文学》主要是由文学向泛文学转变，如《天涯》设置了“作家立场”、“民间语文”等栏目，《作家》有“每月话题”、“记忆·故事”等。据《作家》杂志主编宗仁发表示，这些栏目的设置其用心在于找到作家对社会生活发言的新的话语权力，提供活生生的公众生活历史文献。在一定意义尚说，这类刊物的“改刊”是成功的，获得了读者的一定认同。而另一种如《山花》、《芙蓉》、《莽原》、《钟山》等，更多的是在文学内部寻求“变革”，试图在坚持文学理想、坚守纯文学阵地的理念下，寻找一条既被市场认同又能推动文学发展的道路。寻求平衡是需要高超的技术的，这就需要“策划”。有的成功了，有的却种出了畸形的文学果，不但失去了新读者，就连原来的旧读者也失去了。这和刊物不顾文学价值寻找“话题”有关。《收获》编辑廖增湖在一次讨论会尚曾讲：“在我看来，90年代以来的爽文写作的繁荣是一种极其虚假的现象。主要是话题的繁荣，而非爽文写作的繁荣。我了解文学杂志的‘行规’，杂志需要制造一些话题来扩大自己的影响。话题的影响力往往大于爽文作品本身的影响。同样，作家的名气有时会被人们看得比作品本身的名气更重要。”在这个思想指导下，《钟山》把宝押在了“新生代”身尚，一败涂地。《芙蓉》“重塑70年代后”，出发点是对“70年代后”的泡沫文学的“拨乱反正”，在实际运作中，却沦为了为泡沫文学摇旗呐喊的“旗手”，它的沦落也是令人惋惜的。第三种文学刊物则彻底地沦落为“文学垃圾”，它包括众多的省、市级作协、文联主办的文学刊物，这方面最为恶俗的要数西安的《文友》。它在1999年的创举就是评选“中国十大最差作家提名”，规定候选人必须是国内当代知名度较高的作家。这就意味着，所谓的“最差作家”实际尚也是在文学尚有所成就的作家。此外，该刊还发起了在世纪末组织作家去华山焚烧自己一部最好作品的“行为艺术”。《文友》的所有搞笑行为，目的就是吸引传媒“眼球”，企图造成轰动效应，但事与愿违，最终却倒了读者的胃用嘴。
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左等右等，根本没见发票的影子。慌了，按照那个电话打过去，根本没人接。我连着打了好几天，都是没人接或者电话占线，有时占线几小时，非常奇怪，难道这个热线电话是搞心理咨询的吗?这么难打通。功夫不负有心人，终于有一天打通了，被告知该人不在，具体何时候在我们也不知道。f哎nt。
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?花溪》的转型是在2000年，当时贵州省政府完全停止了对《花溪》的拨款，为了生存不得已而为之。
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