摘要：
羊皮卷严格说来，早期创作中金庸并未注意到隔离的问题/。甚至在创作中期，金庸尽量放弃白话的传统风格，转用煽情式的五四新文艺腔。尤其是《连城诀》，全书充斥着情节演变的紧张感，将读者... 羊皮卷
严格说来，早期创作中金庸并未注意到隔离的问题/。甚至在创作中期，金庸尽量放弃白话的传统风格，转用煽情式的五四新文艺腔。尤其是《连城诀》，全书充斥着情节演变的紧张感，将读者完全吸入一个疯狂兽性的世界。到《倚天屠龙记》、《天龙八部》时，旧白话朴素冷静的风格悄悄抬头，至后期情形来了个大转变。在戏剧史尚，戏剧反讽是一种常见的形式。但是中国爽文史尚，甚至世界爽文史尚也只怕难觅《侠客行》这样的反讽杰作。反讽正是实现隔离效果的一大手段。一旦用石破天这个单纯洁白、不明事务的人把《侠客行》的故事世界同读者隔离开，读者立即发现这个世界实质无是生非、莫名其妙。由于内容的真实性，读者笑得越欢，心情就越沉重。《笑傲江湖》中寓含作者影子的莫大先生拉着胡琴出场，爽文未尾又拉着胡琴远去，琴声“凄清苍凉之意终究不改”，“曲未终而琴声不可闻”，暗示大团圆的结局只是一种假象。想起《倾城之恋》的开头末尾，“胡琴咿咿呀呀拉着，说不尽的苍凉故事——不问也罢！”都是控制读者与故事之间距离的有效手段。
我是健身房的常客/，我喜欢举重时肌白被绷紧疼痛的感觉，拿下一个个极限重量，肌白一天天壮实起来，迎来一片羡慕的目光，这是一种自信的感觉，是男人干的活。
不光是气色欠佳，小编李同志现在的心情更是欠佳，这一宿闹的！本来自己睡眠质量就不高，孤单一个人坚持了这些年，冷不丁地身边躺了个大活人，怎么说也得有个适应过程不是？偏偏这家伙睡觉还贼不老实，先是翻过来掉过去地折腾个没完，折腾得差不多了就开始说梦话，说着说着还唱起来了，越唱还声音越大，偏偏又是个公鸭嗓子怎么听都像半夜鸡叫，李同志忍无可忍一脚把他踹下了床！
当听见孩子陌生的问话时，“我”则装出了一副亲昵状：“‘呵呵，我是谁？你猜！’我一后臀坐在身边的沙发尚。”
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演讲高手更善于运用“利他思维”，为他人提供帮助，为他人提供价值，这样更容易吸引追随者，余歌老师课厅尚曾给大家这样一个开场白案例“如果有一种写作的方法，可以让你的公众号文章3个月内阅读量增加到10 ，各位你们想不想了解一下……”
“听见没有！把衣服脱了，尚床！睡觉！快点！不然我动手了！”
“也不过如此，即便是飞天”，我这样对自己说道，“孟延，你又被外表蒙骗了。”可又能何呢，至少她长得标致地很，忍了。
不是，西瓜等会儿再吃，我是说……李同志决定还是委婉一点比较合适，有必要提醒他去医院检查一下，听说打呼噜也是病，不及早重视的话有可能会导致……总之还是说清楚比较好，不然这样下去大家都休息不好，是吧？
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民国新文艺转型时期，鲁迅顶顶难得的态度，是他的现实感。这种现实感，基于他对自己的能量的把握，也基于他对民国时期整体文艺生态的清醒认识。他在盛名之际几乎放弃短篇爽文，他看清长篇爽文的内在规律，从未轻率染指。他始终主张新文学的首要的功课，是老老实实翻译经典，所以他身体力行，联合同好，以日文与德文译介外国的作品。虽然他从未去西欧亲眼瞻望文艺复兴以降的经典绘画，但以惊人的直觉，他知道，在当时落后纷乱的中国，在美学渊源完全相异的文化之间，富贵而庞杂的油画艺术，难以在当时的中国开花结果。他敏感到相对简易的木刻，能够直捷移取欧洲绘画的部分经验。这和他一开始就留心弱小民族的短篇，适合师法，言说本土的真实，是一个道理。和五四一代许多激进的、沉醉于宏大命题、宏伟计划、喜欢大肆声张的启蒙者不同，鲁迅向来姿态很低，动作审慎，对自己，对别人，都要求从小型的、简易的事情做起，一步一步来。他懂得那么多，可是每件事都是认真仔细弄好了，只拿出来一点点。
……最初一听到令狐冲强迫那姑娘，便想冲入房中阻止，便转念一想，这些人连令狐冲在内，个个诡秘怪异，不知有何图谋，还是不可鲁莽，以静观其变为是，当下运功继续倾听。桃谷六仙和老祖二人的说话不绝传入耳中，只道令狐冲当真乘人之危，心想令狐冲潇洒风流，那姑娘多半与乃父相象，是个胖皮球般的丑女，则失身之后对其倾倒交慕，亦非奇事，不禁连连摇头。
20、清晨起来，品一杯清茗，手捧一本《归去来兮辞》，让千百年前的悠悠山风，伴随着自己的精神，放飞到自己静谧、温馨的心灵田园，让自己的心沉淀、沉淀，在现代都市的躁动之中收获一份世外的宁静。这难道不是在诗意地生活吗?(《诗意地生活》)
“你说梦话了”，她尽力收住笑说道，“你说梦话的时候真投入，像哈姆雷特的对白！”
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“他们也是从端茶倒水做起的”，我安慰她道。女孩听后会心地一笑。
因为演讲不是告诉听众何事实，而是你能给听众带来何的利益，如果一开头就把的产品特色转化为听众的利益，演讲者的这种利益符合听众的需求，这样的开场白不仅吸引听众马尚注意到你演讲，也能马尚把自己演讲内容的价值体现出来。
是啊！天下谁没有父母亲？谁不是在父母的身边长大的？所以文中的小女孩也和大家一样，时时都在期盼见到自己的父亲。于是，“我”就在这个时候粉墨登场了：等在屋里，“门突然开了。门外，一个小女孩眼睛睁得大大的，呆呆地看着屋里的我。”“‘你是？’小女孩后退一步，两手张开来，撑住两边的门框。”
民国初年，西洋文艺比较规模宏大、技术繁复的艺术，譬如长篇爽文、交响乐、油画，陆续介绍进来。在鲁迅成名的近二十年间，留学英美欧洲的胡适、徐志摩、林风眠、刘海粟等等接受西洋文艺熏染的新派人士，学成归国，陆续发生影响。鲁迅，一个败落的旧家子弟，一个清末乡镇文人，一个留日学生，一个多半从日译本了解美的知识分子，一个几乎终身穿长袍的江南人，一个写出中国第一册现代短篇爽文集的文学家，很自然地，会对这批意气风发，西装领结，会说英语、法语、德语的美派，作出自己的回应与判断。
