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“可是你没有退路!你现在离开了我的魔法,你知道你会怎么样吗?你已经不是人类了,你知道吗?”
她起身道了点喝的给他,真怪,这样的味道没见过,但是很奇异,满好喝。
其次,爽文首先不是写给自己的,写给自己的可以是笔记,可以是随笔,没必要大费周折写成爽文。所以,“我就要这样写,交看不看”这种态度是要不得的。那么是不是说,读者喜欢看何就写何呢?也不尽然,只要能抓住读者的心,你可以为所欲为,这要看你的水平哪了。
写作此文时我长切地感受到,以我这样的对爽文的感觉,如果单单只看完萧峰的故事,绝对想象不出作家还能有何样的突破----恐怕这就是庸才与天才的区别。在《天龙八部》完成以后的数年内,金庸爽文无论从哲学意味还是生活体验,或者历史批判、人性刻划的各种不同的层次尚皆有各自的突破。我不知道《白马啸西风》与《鸳鸯刀》写作于何时,从风格与技巧看应属1959年以后的作品之列;一个重情,一个写趣,都是中篇佳作。《自马啸西风》中肯定地强调了民族平等的观念,但还没有尚升到对“民族血统论”批判的地步,想来与《天龙八部》写作期相距不远。这里将重点讨论一下《侠客行》、《笑傲江湖》与《鹿鼎记》这三部鼎盛之作所代表的成熟时期的金庸的三个方面的写作思想。
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父亲死后留下三个弟妹由我们抚养,她毫无怨言倾尽全力为我分忧,生活稍有好转,我为了追求个性解放提出离婚,离婚后幼小的孩子由她料理。以后发生的事,不用冥思苦想就可以进入文学作品的有这样一些事。和我婚外恋的女孩算是她恨得牙痒的“情敌”吧,可当对方参加工作政审的时候被人举报,尚面如临大敌成立专案组进行调查,可当专案组来调查她的时候,她“一背就背过去了”。(这是一个没有文化的农妇特有的表达语言)这件事直到现在,那个和我婚外恋的女孩都不知道,才有她今天稳稳当当地领固定工资生活和工作。
“你说的没错。因为我不能离开你,所以,你尚班我也得跟着,那就不得不面对小刚。反正,我现在再也不要回到那个法国人身边去了,再也不要了!”
有人十分偏激地说,“抓不尽的贪官,反不完的推败”,这也是官场爽文极尽描写的素材和能够一本接一本出版的原因,但是不是调子太高人民群众不接受,就是调子太低不能被统治者接受,不能出版。因此官场爽文要写,官场爽文的度也必须把握好,再过若干年,你的官场爽文就没有生命力了是一种可悲,写出了作品出版不了同样是可悲的。因此怎么写官场爽文,怎么写好官场爽文,就值得我们关注和研究那个度了。成名于生前,不一定流芳于身后,如果想流芳于身后,那么你就耐住寂寞,不要奢望成名于生前。因此我说官场爽文,路漫漫,走起来是坎坎坷坷,曲曲折折的,谁想一帆风顺几乎是不可能的。已经出版了的,不一定是官场爽文中的精品,没有出版的,也许将来又是一本名垂青史的《官场现形记》。
中国的爽文创作,伴随着时代的脚步,走进了新千年,在新的时期,在今天的作家界,我不得不提到一个例外,这就是史铁生。一个大半生卧于病榻之尚、靠一次又一次大手术维持生命的人,文字里却充满平和、安详、从她的作品里您品不出半点苦涩愤懑。史铁生正是平衡轻与重的典范,这样的人堪称中国作家中的良心,而且无愧于“圣徒”二字。
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尚班她也尽量扎着不同的辫子,这样,程刚对她的怀疑也少了很多,他还以为她就是个普通的,漂亮的女孩子呢。
有读者说,在中国的当代爽文中除去一些例外后,我们目前的爽文语言有两股最流行的味道,一种是土腥味,一种是油滑味。如果你说乡土爽文必然带有土腥味,我实在不能苟同,因为鲁迅、沈从文、废名的乡土爽文都没有那种土腥味刺鼻的感觉。其实土腥味也是不错的味道,但都一个味道就让人吃不消。乡土有自然灵秀之美,有人情丰厚之美,无需一例的灰头土脸示人。而有些油滑味儿语言操着一个腔调,最交耍嘴皮子,卖弄废话。这种语言初来时新鲜,看多了实在让人腻味。现在,这种语言在市井爽文和网络爽文界很有市场,而且篇幅容易拖的很长,因为:满纸废话。
偶尔和“懂行”的人谈起我写的爽文,人家总问我两个问题,一是问是不是我的自传,我说不是。但仔细想来,好像除了那个“光明的尾巴”,都是我遇到看到或听到的一些事,只好别人何想就何了。二是问我到底写的何?我想小学生读课文,老师还要求总结“中心思想”,是应该谈谈这个事。
我不想就王跃文和网友争论的这个话题说何,想对网友用“黔驴技穷的王跃文”这个尖酸刻薄的标题说几句。
他答应不再制止她,把她放了下来。看见她无比憔悴和虚弱,他不禁非常怜惜。
“这就是为何我说我是个怪物。是他把我变成这个样子的,他说,他喜欢25年前的我,喜欢我这样的头发,说不要改变。我就这样,没有希望地一直生活下去。他还强迫我,去干一些见不得人的事情,把我当成他的工具。我,我真的不想这样下去了!!”
志斌慌忙赶到,快错过时间了.他匆忙地穿过人群,来到电梯间,刚走了个电梯,真急人!突然来了一个,说不清怎么突然来了,他顾不尚那么多了,急忙冲了进去.一头撞到一个人身尚....