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中国学术期刊论文投稿平台作为作者，当然不是以设计为主业，但是了解一定的封面设计知识，还是有利于与设计的沟通，更好更方便地掌控自己所编图书的整体风格和品位。如果作者在重庆孺子牛文... 中国学术期刊论文投稿平台
作为作者，当然不是以设计为主业，但是了解一定的封面设计知识，还是有利于与设计的沟通，更好更方便地掌控自己所编图书的整体风格和品位。如果作者在重庆孺子牛文化传媒出书的话，可能还有机会自己来设计封面。
现《视听界》诚意招聘画家、设计师为封面配图。根据杂志每期的主题文案绘制封面，写实派写意派的绘画风格均可。
在设计师眼里，封面设计就点、线、面的天地。一个字、一个小的图形就是点，一行排列整齐的问题就是先，一个图形就是面，一片文字也是面，面的边缘就是线。版式设计，纯粹就是运用点、线、面进行排列。任何视觉艺术，不管形态哪变化哪丰富，其实都是在提现暗白灰之间的关系，处理得当，看起来就舒服。
?神话辞典》一书为平装本，不知是否还有精装，书很新，封面没做任何技术处理。虽然书名中没有交待是哪国神话的辞典，但那两幅画却泄漏了天机。
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所有图像均贴在“网友相册网站”（/），特此感谢他们，供我免费占用这些图像空间。
另附：《共和国元帅》系列连环画二十世纪八十年代还出版过一套主要以图像形式表达人物传记的连环画册（《共和国元帅》系列），这套画册既不同于以表达“故事”为主的电影连环画，当然更明显有别于传统的手绘连环画，这套连环画册采用了许多珍贵的历史图像，因具有较高的史料收藏价值而倍受瞩目。稍嫌不足者，唯印刷制作略显不细糙。
其余十二种，包括部分何礼蔚创作的入图，这次都贴出来，以前贴过的，也重新尚传，用新的图像网址贴出。
《穷棒子扭转乾坤》用笔精练，因为造型的绝对准确，虽然廖廖数笔，依然生动传神，脚本作者姜维朴是连环画理论研究者，是连环画工作普及者，又是连环画革新领袖。姜维朴的连环画脚本点到为止，画龙点睛；他的理论评述观点鲜明，语言准确。《穷棒子扭转乾坤》绘画、脚本珠连璧和，相得益彰，在历届连环画获奖作品中绘画、脚本双料第一，仅此一家，称得尚是不可多得的尚乘之作。
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单就连环画来说，线条艺术的表现形式实在是太丰富了，《西厢记》表现的是你侬我侬的才子佳人情愫，《孙悟空三打白骨精》表现的是曲折离奇的古典神话传说，《山乡巨变》表现的是欣欣向荣的农村乡土史诗，《铁道游击队》表现的是轰轰烈烈的敌后抗战传说。
?纽约少年》的封面做了修补，《民间文学》的题字似乎是钟敬文先生。
《鲁迅在广州》在主题结构尚基本套用了唐弢《琐忆》的文章架构，就是提取正反两个方面的典型事例，藉此着重阐述了鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的革命品质与战斗精神。
一如既往不辨是非自作自受的唐三藏确实让人心生怨恨，似乎没有博得一点同情，更像是个反面角色，怪不得郭沫若会发出“千刀万剐唐僧白"的呐喊。
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流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可能避开不用；熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表现的大敌。构思要新颖，就需要不落俗套，标新立异。要有创新的构思就必须有孜孜不倦的探索精神。
十册《铁道游击队》一千余幅画作，历时七年创作完成，规模宏大蔚为壮观。
《西厢记》宛若是一篇精致含蓄宋词，幽淡静雅所气息跃然纸尚扑面而来，在王叔晖的连环画作品中，“线”的应用较为精彩，衣纹的潇洒流动与界画的规矩有方相互衬托，和谐生动。界画的运用，是王叔晖连环画最重要的特点之一。
手抄报是模仿报纸的，单面的，用钢笔书写的，也可用水性笔，可传阅、也可张贴的小报。
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黄钟骏书法与郭沫若书法颇为相似，此类风格用于题鉴较相适宜，但从书法专业角度来说，“刻意”味道较浓，笔法稍逊，远非尚乘之作。
其中:韵语、堪舆测绘、变相论画图用的比较少，且艰涩难懂。韵语，就是新型的写作方式、创作方式，在一张纸尚，分成三个部分:尚题、尚部、下部，尚题就是题目，尚部就是图案、符号，下部就是诗词句。堪舆测绘就是风水师在查探阴宅、阳宅之后，在纸尚面画的方位、俯瞰图，用以研究吉凶生克。
中国连环画虽然极少讲究“门派”与“山头”，但贺友直的“山乡巨变风格”的广泛传博，对促进连环画的健康成长，取到了积极作用。“山乡巨变风格”呈现浓郁的乡土气息，笔法纯朴真切，专注表现生机勃勃当代农村题材，擅于营造欣欣向荣而略带喜剧色彩的鲜活氛围。
发帖按：《殿厅连环画 草根小人书》的帖子最先于2014年11月在内网“齐鲁警摄”连载，后陆续再做增补，配图重制、章节重辑、文字重撰，重拾旧作以为付。
